自《諜影重重》之后，就徹底淪為“特工”片的粉，如今《王牌特工》觀影歸來(lái)，過(guò)癮的感覺(jué)絲毫不減當(dāng)年。由ColinFirth和TaronEgerton飾演的中青兩代悶騷特工出神入化、合壁抗敵的場(chǎng)面充滿各種驚喜和愉悅，西裝領(lǐng)帶的優(yōu)雅紳士與暴力打斗無(wú)縫，對(duì)接各種截肢斷背腦漿四濺讓人看得心驚肉跳，人體爆炸的場(chǎng)景也能拍的漫不經(jīng)心猶如煙花般絢爛。在整個(gè)英式低調(diào)喜感的氛圍中，整部片子就像一場(chǎng)全能式幻想的夢(mèng)境，使人沉醉，不愿醒來(lái)。

　　但凡廣受歡迎的影片，通常都有一個(gè)特點(diǎn)，就是片子的主題總能呼應(yīng)到人類潛意識(shí)深處的需求或向往。《王牌特工》亦是如此，整部片子充斥著全能自戀式的幻想，從優(yōu)雅自若神一般擺平任何事的哈利，到擔(dān)負(fù)拯救全世界使命的艾格西，再到企圖操縱全人類的范倫坦，無(wú)不把人類嬰兒式的全能夸大展現(xiàn)的淋漓盡致。

　　全能自戀，是每個(gè)人在嬰兒初期都曾擁有過(guò)的心理狀態(tài)，即，嬰兒覺(jué)得自己是無(wú)所不能的，我是一切的中心；我一動(dòng)念頭，就能操縱全世界；我一哭，媽媽就會(huì)來(lái)；我一餓，奶水就會(huì)涌現(xiàn)。

　　對(duì)于嬰兒來(lái)說(shuō)，這部分毫無(wú)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的夸大幻想，是有著非凡的價(jià)值和意義的。嬰兒是柔弱依賴且始終充滿焦慮的，如果沒(méi)有環(huán)境的供給與回應(yīng)，便不能獨(dú)立存活，也因此全能自戀做為一種修復(fù)般的力量，支撐著嬰兒脆弱內(nèi)心的完整與平衡，它是每個(gè)人建立自尊的基礎(chǔ)，也是個(gè)體獲得自信的源頭。

　　那么問(wèn)題來(lái)了，全能自戀出現(xiàn)在嬰兒身上是健康的，假若出現(xiàn)在成年人身上呢，將是一種什么現(xiàn)象呢？由于原始自戀的未經(jīng)馴化，它將以各種夸大的姿態(tài)來(lái)呈現(xiàn)：各式自以為的與眾不同（唯我獨(dú)尊、自我為中心，它人必須圍著自己轉(zhuǎn)、詳請(qǐng)參考各類公主女王范兒）、各式自以為的無(wú)所不能（從輕到重：拯救他人、拯救全人類、拯救全世界，有意無(wú)意總和上帝搶活兒干）、各式顯性隱性的自吹自擂（話里話外總是在傳達(dá)：“瞧我多出色！”“瞧我多么能干！”“瞧我貌美如花！”）……

　　這種情形究竟是怎么形成的呢？在嬰兒全能期，理想的情況下，隨著母親對(duì)嬰兒需求足夠好的回應(yīng)，以及恰到好處挫折的提供，原始的夸大性自戀逐漸被鍛造、被馴服，變得更具有現(xiàn)實(shí)感和抗挫折力，形成足夠穩(wěn)定的內(nèi)聚性力量，并成為一個(gè)人真實(shí)自體的核心。

　　然而，這個(gè)鍛造的過(guò)程并不總是順利的，母親對(duì)嬰兒的回應(yīng)質(zhì)量決定了孩童內(nèi)心發(fā)育的質(zhì)量，對(duì)孩子的過(guò)度滿足與過(guò)度的忽視均會(huì)打斷自體發(fā)育的節(jié)奏。除此之外，突如其來(lái)的創(chuàng)傷性事件，也將會(huì)使無(wú)力應(yīng)對(duì)的個(gè)體內(nèi)心產(chǎn)生退行，退回到早期幻想的階段，在幻想中躲避現(xiàn)實(shí)的傷害，也在幻想中虛構(gòu)出已失去的掌控感。

　　如果把整部影片用精神分析方式來(lái)解讀，那么片子后半場(chǎng)各種玄妙驚艷的橋斷，便可看做是主人公遭遇系列創(chuàng)傷之后的一場(chǎng)夢(mèng)。影片中的艾格西，生父早早去世，繼父對(duì)他舉止粗暴、肆意凌辱，媽媽也沒(méi)有足夠的力量保護(hù)他。在這樣的情形下，幻想就成了他最大的保護(hù)機(jī)制。

　　在幻想的世界，他創(chuàng)造了自己理想中的父親形象一一哈利，充滿關(guān)愛(ài)且有神一般的力量，總能適時(shí)出現(xiàn)在他最需要幫助的地方，一個(gè)電話就能救自己出監(jiān)獄，以一敵多輕松擺平欺負(fù)自己的小混混，并在成長(zhǎng)的路上給予積極的支持與保護(hù)； 在幻想的世界，他也創(chuàng)造了理想中的自己一一神勇非凡、無(wú)戰(zhàn)不勝艾格西，打敗了繼父，拯救了母親與妹妹；打敗了范倫坦，拯救了全世界，不僅得到了所有人的追捧并還收獲了王室公主的愛(ài)。這樣的幻境，就像一場(chǎng)美妙絕侖夢(mèng)，成為現(xiàn)實(shí)傷痛的避風(fēng)港，使人沉醉其中不愿醒來(lái)。

　　假如這是一場(chǎng)夢(mèng)，影片中主人公的這場(chǎng)夢(mèng)究竟始于幾時(shí)，是他被扔進(jìn)監(jiān)獄的那一刻，還是更早歷經(jīng)繼父欺辱謾罵的時(shí)候，再或是最早坐在嬰兒車上目睹母親發(fā)瘋砸門的瞬間（嬰兒車?yán)矬@恐哭喊的妹妹象征嬰兒期的自己）…我們無(wú)從得知。總之，艾格西用這樣的方式填補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)中的缺失，完成了對(duì)自己的安撫與修復(fù)。更美妙的是，因?yàn)檫@是電影，他可以永遠(yuǎn)不必醒來(lái)。

　　然而，假如那些創(chuàng)傷真切的發(fā)生在生活之中呢？躲進(jìn)夢(mèng)里的人們是否可以終生酣睡，永不醒來(lái)？一一“可惜這不是老電影”一一影片里這句反復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞似乎給出了答案。